【＜映画用語＞配給〜興行１】

＜配給＞
　編集・ダビングの仕上げの作業が終わり、零号試写、初号試写を経て公開用プリントができあがると、（ここまでは、＜映画用語＞製作〜公開まで２　？「零号」を参照）
いよいよ映画は現場スタッフの手を離れて、配給・宣伝・興行という映画の送り手たちの手に委ねられる。
　映画の配給の仕事とは、興行の仕事と並び、作り手である撮影現場のスタッフたちと映画館に集まる観客たちとをつなぐ”橋渡し役”である。
　作り手たちと寄り添って作品を完成させる手助けをし、興行会社と二人三脚で観客に作品を提供する環境作りを行っていく仕事だ。
　かつては、製作・配給・興行を一貫して自社で行うのが映画会社だったが、次第にそれらが切り離され、今日では分業化が進んでいる。
　配給会社の業務は大きく分けると、買い付け、劇場ブッキング、宣伝の３つだ。

＜買い付け＞
　外国映画の場合を考えるとわかりやすいが、配給者がその作品の製作者を兼ねていない場合、配給する作品の権利を買う業務を指す。
　・映画祭やフィルム・マーケットで映画の配給権（ほとんどの場合ＴＶ放映権、ビデオＤＶＤ化権等を含むオールライツを買うことになる）を買う場合
　・海外ディストリビューター（配給会社）とサンプルビデオなどのやりとりで権利を買う場合
　・脚本の段階で配給権を買う場合　
　・国内の買い付け業者から権利を買う場合
　・メジャー系配給会社から配給委託を受ける場合
と商品である映画を手に入れる方法はまちまち。
　課いつも宣伝を兼ねているスタッフが行場合もあれば、独立した買い付けの部署が行う行う場合や、社長が行う場合などがある。

＜劇場ブッキング＞
　作品の買い付けの値段（邦画であれば制作費）で、公開の形態は大体決まってくる。
　大きく分けると、
　・一般全国ロードショーの拡大チェーンでの公開
　・単館系劇場での公開
の２形態だが、近年は、
　・複数の単館系劇場にまたがるミニチェーンという展開
も一般化し、さらに
　・地方のシネコンが融合して１００〜１５０館規模の公開
にまで発展するケースも増えている。
　拡大チェーンの場合は、都内のどの劇場で公開するかによって大体全国の劇場も決まってくるが、単館およびミニチェーンの場合の地方ブッキング（劇場の決定）は配給会社の営業部の仕事。
　一館ずつブッキングを行って契約する地方の場合、上映館数の増減が直接、配給会社の収入に結び付くので、営業社員の腕の見せどころとなる。

＜宣伝＞
　宣伝業務は劇場ブッキングと並行して始まる。
　まずは宣伝方針の決定。
　邦題、メインビジュアル、キャッチコピー、ターゲットなどを決めていく作業がこれにあたる。
　次いで、ポスター、プレス資料、予告編（トレーラー）等の宣伝物の作成。
　その後は、完成披露試写に始まるプレス・マスコミ試写、タイアップ試写などを設定して情報の浸透を図り、有料広告の出稿や、インターネット等を利用した情報提供、チラシ配り、販促用パネルなど、およそ考え得る宣伝活動の一切の仕事を行っていくのが宣伝の仕事である。
　監督や俳優の来日も宣伝活動の一環で、来日要請に始まり、雑誌、新聞、テレビからの取材を調整、記者会見、送迎、食事の手配とゲストのアテンドも行う。
　日本映画の場合も、監督やキャストのインタビューを調整したり売り込んだりという作業がこれにあたる。
　ここで挙げた以外にも、一本の映画を売り込むための宣伝活動は実に多岐に渡る。

（映画検定公式テキストブックより）より）